Mecánica Nacional (Luis Alcoriza , 1971)

Por: Laura Rosales

Sara García está pálida… está muerta en medio de un montón de gente, tiene una coronita de papel aluminio en la cabeza, las manos cruzadas sobre el pecho, la circunstancia parece solemne.

De pronto, una voz en off ordena a la multitud que rodea al cadáver:

-¡No miren a la cámara por favor! …y las mujeres hagan como que rezan… ¡pero todas lo mismo eh!...

Después, esa misma voz se dirige a uno de los hombres que rodean el cadáver de la difunta Sara García:

-¡Señor!, ¡Oiga señor! ¡Oiga!, ¡Psss, señor hijo!,  bese a su mamá y luego levanta la vista al cielo así, a ver…

El hombre duda un poco pero finalmente besa a Sara García y, tal como se lo pidieron, levanta la vista al cielo. La voz off felicita al hombre:

-Muy bien señor hijo, muy bien…

Y continúa dando órdenes, ahora a un camarógrafo que no vemos:

-Bájate a la viejita, acércate más… que se vea bien la coronita… así. Ahora, bájate hasta las manitas con el crucifijo…. Pero ¡Señoras, las que están rezando, recen con más fervor, con más entusiasmo! ¡Que se noté!

Los antecedentes

En 1994 la revista Somos publicó la Lista de las 100 mejores películas del cine mexicano; en la realización de esta lista contribuyeron personajes como el historiador y crítico de cine Jorge Ayala Blanco, el escritor Carlos Monsiváis, el fotógrafo Gabriel Figueroa y el historiador, especialista en cine mexicano, Gustavo García.

En esta lista podemos encontrar películas como Los olvidados, de Luis Buñuel, El lugar sin límites de Arturo Ripstein, Ahí está el detalle, de Juan Bustillo Oro (la película en que debutaría Cantinflas), La pasión según Berenice, de Jaime Humberto Hermosillo, El Topo, de Alejandro Jodorowsky , Como agua para chocolate, de Alfonso Aráu, entre otras.

Hace poco, y azarosamente, tuve la oportunidad de ver algunas escenas de una cinta que ocupa el lugar 74 en la Lista de las 100, en la que Sara García representa a una abuelita que dista de ser la tierna abuelita por la que todos la identifican; fueron justamente varias escenas en las que ella aparece las que despertaron mi curiosidad por esta cinta. La película en cuestión es Mecánica Nacional.

Esta cinta fue realizada en 1971, se grabó en la carretera libre a Cuernavaca. Su director, Luis Alcoriza, de nacionalidad española, llegó a México en la década de los cuarenta y  se desarrolló  como actor en la escena teatral mexicana. Posteriormente se introduciría en la industria cinematográfica del país como actor, guionista y director. Cabe mencionar que Alcoriza fue un frecuente colaborador de Buñuel, escribió, por ejemplo, el guión de Los olvidados, película que ocupa el segundo lugar en la Lista de las 100. Alcoriza fue también amigo de García Márquez, quien lo consideraba un excelente escritor

La obra

En el filme participan el “Señor teatro” Manolo Fábregas, como Eufemio, un padre de familia, dueño del taller mecánico “Mecánica nacional” y aficionado a las carreras de automóviles; la cantante ranchera y actriz Lucha Villa, quien interpreta a Refugio, esposa de Eufemio y ama de casa. Sara García como ya mencioné, que interpreta  a la abuelita de la familia “Doña Lolita”… cabe mencionar que éste sería el último papel oficialmente reconocido de Sara García en el cine, aunque una buena fuente me contó que en realidad la última película en la que actuó la abuelita del cine mexicano fue “El sexo me da risa” , del 79, junto a Sasha Montenegro, interpretando a una saca borrachos…. en silla de ruedas! Como las hijas de Eufemio y Refugio actúan  Alma Muriel y Maritza Olivares. Otro personaje importante es Héctor Suárez, como “El mayor”.

Mecánica Nacional aborda sarcásticamente los excesos de los que una gran parte la sociedad mexicana participa: la comida, la corrupción, la borrachera,  la violencia, el sexo. La película exacerba la idealización de la madre mexicana y el absurdo que hay en muchos razonamientos que parecen formar parte de un  imaginario colectivo que ha perdurado en México. A través de la cinta, frases como: “Olvídese de la ley, aquí la única ley que vale es la ley de Herodes”, “Si el `me friegas-te friego´ es parejo, entonces viene el balance democrático”, “madre sólo hay una”, nos hacen guiños y nos recuerdan que en algún lugar las hemos escuchado antes.

Una de las primeras escenas de la película nos muestra un recorrido por cazuelas repletas de chiles rellenos, chicharrón, frijoles, y otros guisados que Doña Lolita (Sara García) y Refugio (Lucha Villa), prepararon para llevar a la excursión a la que irá todo la familia: todos van a pararse a lado de una carretera, quieren ver a los automóviles y a los pilotos  de una carrera  automovilística cruzando la línea de meta.  Así, toda la familia, los compadres y amigos se reúnen en el taller mecánico y se van juntos hacia el lugar acordado.

Una vez estando ahí, entre un montón de gente que espera el momento triunfal en el que pilotos y automóviles cruzarán la meta, ocurren una serie de sucesos  exagerados que muestran, entre otras cosas, la circunstancia mexicana de una época que, es crucial mencionar,  recién deja atrás las manifestaciones estudiantiles que se desarrollaron en la década de los sesenta. En una escena, ante una injusticia, y de modo sarcástico (en general la película maneja un tono sarcástico y ácido constante), un grupo de jóvenes gritan “¡unión generación!, ¡unión generación!”, a modo de consigna.

Técnicamente , en una buena parte de la película se recurre a la cámara en mano y es notorio que existen varios saltos de luz provocados quizás por un apretado plan de rodaje. El montaje consiste básicamente en la unión de momentos aislados (elipsis), así podemos observar diferentes escenas: un grupo de jóvenes bailando, una pareja comiendo, un grupo de extranjeros bebiendo, etcétera. Varios de estos momentos buscan acentuar supuestas características de la cultura en México, en algunas escenas, por ejemplo, observamos a Héctor Suárez sacar una pistola a la mínima provocación, al puro estilo del cliché del macho mexicano. En otra escena, el mismo Suárez (quien está en el lugar con su amante) dice de su esposa, que esta “está donde debe estar, en su casa, con sus hijos, como una santa”, así, la infidelidad es también una constante retratada en la película.

Una película recomendada, para tomarse Y NO en serio… al mismo tiempo. Personalmente creo que debemos ver esta película comprendiendo el tono sarcástico y exagerado con el que se retrata parte de un imaginario colectivo mexicano que parece prevalecer hasta nuestros días. Una película para reír y reflexionar.